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... 吳冠中：水鄉哺育了我的童年，我畫過水鄉的方方面面，角角落落，畫里流露了鄉情，更體現了我對形式美的追求。「小橋流水人家」之所以誘人，是由於其結構完美：小橋——大弧線，流水——長長的細曲線，人家——黑與白的塊面。塊面、弧線與曲線的搭配組合，構成了多樣變化的畫面。畫不盡江南人家，正是由於塊面大小與曲線長短的對歌間譜出無窮的腔。 ... 吳冠中：水鄉畫面大都偏於小幅，往往選取村頭一角或臨流故宅之類，更穿插桃柳數枝，易引人入勝。我後來喜歡錶現大規模的江南村落，黑白塊面之構成倒有點近乎立體派早期的探索。我曾以「吳家莊」命名這類作品，因那隻屬於我自己創造的村莊，她其實並不存在，或確切地說，她曾於我心目中處處存在過。 ... 吳冠中：我也曾用大畫幅作水鄉行，我想吞掉一整個水鄉村鎮:三條小河穿流屋宇間，三條銀灰色長帶托出了密密層層的黑白人家，於是黑與白的塊面之大小、體形之長短、傾斜與走向……成了劇中演戲之主角，占滿舞臺，不施脂粉，全無化妝，人們能陶醉於她們的清唱中嗎? ... 吳冠中：我總喜歡看小巷，大致由於兩個緣由：一是多樣形體擠在窄巷裡，萬象濃縮，構成豐富的畫圖;二是小巷與外界隔離，躲進小巷成一統，小巷呈現獨特的身段體態美。從形式構成的角度看，驚險的長江三峽與區區小巷並無本質上的差異。 ... 吳冠中：這靜巷冷清清，隔絕外界自成一統，似乎空無所有，卻含蘊著形式美感之微妙節奏，低音吐柔情。緩慢的「弧」與「曲」是畫面主調，牆頭、牆腳、左方遠處的山牆、牆裡伸出的樹枝，都參與了弧與曲合唱，嚴肅認真，絕不讓走調。 ... 吳冠中：一片弧曲腔中鑲嵌進來小小的黑方塊，正方的、長方的小小黑色濃縮之塊塊，在行人眼裡，它們不過是牆上全不起眼的洞或遠處幾個窗，但在這小巷的繪畫天地里，她們對照全局的弧與曲，平衡整個畫面大量的白。如果秤的一頭是許多弧曲枝條，是大塊大塊的白，那麼這幾個小小的、方的、墨黑的秤錘恰好使秤獲得平衡。 ... ... ... ...
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文章來源取自於：
每日頭條 https://kknews.cc/news/254gavz.html
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